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用中文演唱的初音歌姬首先被“裸眼3d”技术投射到了十字星形舞台的中央,掀起了第一波热潮。
随后是几首开胃菜级别调节氛围的曲子,以及作为初音这个角色本场高潮收官作的《千本樱》。
日语的《千本樱》。带着大正时代的昂扬怀念,卖萌萝莉的满满元气,在东京会场引起的共鸣。远不是在钱塘的时候可比的。
六万人声嘶力竭地尖叫,发泄着对现实萎靡的不满。那种令人瞠目结舌的效果,连坐在电视机前的顾莫杰和费、陆二女都惊诧不已。
当年的大正天-皇是个智障,但是客观地说,从日本人的历史来看,大正时代的无为而治确实是日本人发展最好、最幸福的时代——
大正的老爹明治虽然开疆拓土,但是因为一辈子都在打仗,从戊辰战争到西南战争,到日清、日露。打得民穷财尽,国家发展几乎靠以战养战。大正的儿子裕-仁更是把日本带入了暴力的深渊,不仅最后挨了和谐弹战败、也让日本人和东亚几个邻邦结下了死仇。
何况无论是明治还是裕-仁,任期内都有反复的经济危机、周期性萧条,把人民折磨得********,尤其是裕-仁登基后三年就爆发的大萧条和几乎同时发生的关东大地震,更是空前绝后。
日本现代史上,唯有大正时代算是走了****运——大正登基的第一年,就赶上邻居清国被辛亥了,从此揭开了内乱并体系化输入日货的时代。第三年。1914赶上一战爆发,置身事外的日本和中国都暴发战争财。日本人不仅把日清、日露两场战争买舰队欠的钱全部还清,甚至还有钱买英国新产的“金刚级”。甚至首次实现战列舰国产化。
那四年里的工业和经济腾飞,让外人瞠目结舌。一战结束后,因为欧洲战后重建的巨大市场需求,大正的后半段搭上了美国“柯立芝繁荣”的顺风车,继续狂飙猛进。而且在柯立芝繁荣即将结束的26年,大正很幸运地“崩-御”了,没赶上后来的大萧条——这效果,相当于四-万-亿撒下去,增长红利享受了。但是管杀不管埋,隐患丢给他儿子去处理了。
在《千本樱》之前。日本这些年的二次元创作也好,歌舞创作也好。基本上都是靡靡之音,谈情说爱,很少触及这个昂扬元气的题材。也正是因为《千本樱》的爆点,才导致了后世词曲大火,成了2011年最火单曲。
只不过在如今这个世界,这些红利都被初音娱乐机缘巧合地收入囊中了。
随后,趁热打铁的当口,轮到了本场的日语虚拟声优、“巡音”的首次亮相。巡音是专门量身定做的日语歌姬,两个月前就已经在各路日媒上疯狂宣传了,大家都知道巡音的原型是如今在日最火的韩星权宝儿。
宝儿虽然在日本也算一线红星,不过终究盖不过滨崎步之类上一代的本土最红歌手。对于日本本土歌星没有抢到“巡音”这个角色的原型和音频库,很多本土化情节严重的日本二次元粉丝原本是很有意见的。
不过不得不说宝儿很给力,这次为“巡音”准备的好几首歌都是诚意满满、量身定做的。稍微拿出来虚晃一枪,就镇住了场子。
如果说最开始的“初音”人设定位是“元气昂扬的正能量萝莉”,那么“巡音”的人设则偏向知性婉约一些,御的程度也高一点。很多圈里人从宝儿19岁之前那些“元气乙女风”的蹦蹦跳跳音乐出发,事先都分析说宝儿肯定驾驭不好“巡音”这个角色。但是当宝儿把《双十年华》里的一些新歌拿出来之后,那些分析人士就纷纷打脸了,不得不惊呼转型之巨大、风格之成功。
终于,到了经典而令人期待的人机互动环节。在钱塘的时候,是周洁伦登台,和邓丽君的裸眼3d虚拟角色对唱《千里之外》。那个经典的桥段,本场的观众几乎都在初音视频的网站上看到过。
宝儿上台的时候,迎接的是六万人的呼啸与掌声,大家都在期待,她会拿出什么作品。
“谢谢大家,非常感谢大家的喜爱。今天我首先为大家带来的,是我为自己,也为巡音创作的一首新歌,这首新歌即将会发布到年底的新专辑《双十年华》上,也算是我人生的一次转型和蜕变。歌名叫做《冬日之恋》,希望大家能够喜欢。”
宝儿没有忸怩作态,接着略微哀婉的伴奏,轻声呢喃起来,巡音的舞姿动作,也一改开始时那般动感的建模,第一次让观众看到:原来虚拟人物的动作,也是可以刻画得这么精致柔美。
“冬の妖精たちが辉き舞い降りてくる,何もすることないから笑颜の写真口づけた……”
“为什么会这么伤感?完全不像宝儿的风格吖。”
“你们玩过《白色相簿》么?为什么一听到这首歌,我就会想起《白色相簿》那么虐的剧情呢?在雪花下别离那种感觉……”
……
陆文君扭过脸去,不让顾莫杰看到她的表情,轻叹着呢喃:“就是走之前那晚上,她唱的那首吧?”
顾莫杰:“调子听着差不多……”
“废话,那天是中文,今天是日语,当然只有调子一样了。”陆文君嘟着嘴,暗暗想道,不过她也不打算戳穿。
费莉萝在另一边看了一眼,默不作声。似乎前阵子又发生了些什么她不知道的故事。
“你们别多想,难道我就不能有几个朋友么。她们作为朋友,又这么热心地为我赚钱,我对她们和颜悦色一些,也是应该的吧——这些虚拟演唱会,门票收益可是100%归初音娱乐的,s-m公司一毛钱都拿不到。”
“阿杰,你知道我没有别的意思。”(未完待续。)
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