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经过《源代码》的锤炼之后,现在的陈惜对于市场的征服力还真是以前没有办法比拟的。
而这3亿的投入之中,其中大概有1亿是用在宣传费用上的,这么高的宣传费用也足够给大家建立起一定的印象。
除了三亿之外,其他真正用在电影制作上的也就只有那么三千多万,其他的都是花在特效上了!
事实上,陈惜说出来自己特效要求的时候。特效公司这边有好几个人都是摆手觉得太难了。
因为陈惜这中间是准备好了很多东西的。
《地心引力》是一部太空片,这部电影之中存在着很多的技术难点。
首先就是最大的一个失重问题……毕竟是太空电影,这就存在一个失重的事儿,毕竟那可是不不存在引力的外太空。
在另外一个时空之中。直到《地心引力》出现之前,大部分太空探索影片的拍摄还是在依赖“威亚+绿幕+cg后期”这种主流的方法。而在这之后,能超越本片的恐怕真的只有去到太空中实拍……
这就是因为《地心引力》经过导演他们的多方面探索,才最终弄出来的一些解决方案!
陈惜拍摄的《地心引力》周期要比那个导演拍摄的时间短得多。这中间的一个最大的原因,就是那个导演他们之前经过好几年才探索出来的《地心引力》的拍摄的所有办法,现在陈惜却都是知道的!
所以他可以直接运用这些成果。当然这都是站在巨人的肩膀上。
现在首先解决的失重问题,陈惜是用了一种视觉欺骗的办法。
毕竟,大银幕上的失重,其实是画面视角的失重,而不是真的失重。所以,这些太空片创作者们要解决的核心问题,就是怎么处理变换的视角问题。陈惜用的就是之前的《地心引力》用到的办法,用灵活精准的iris机械臂来承托起演员的身子。
这种iris机械臂拥有4米秒的运动速度,运动半径达到3。1米,动作精确到0。04毫米,多达7个关节的轴心,并配有一个超过10米的轨道,足以完成各种复杂的而且精细的动作,拍出随心所欲的各种刁钻角度的镜头,所以这种东西的存在,就是方便导演和影迷,但是折磨演员的。
在这一点上,刘徳华和章梓怡将会颇有体会。
陈惜之前想要让章梓怡去健身,事实上除了他想要章梓怡到时候呈现出来的身材比较完美之外,也是为了能够让她真正适应这样的一些东西。
不过,这点儿对于整个特效公司来说倒也不是大事,毕竟cg技术发展到现在已经繁衍到了巅峰,很多的东西大家都知道了应该怎么应用,很多东西都有了相应的解决方案。
现在最让特效公司们觉得不可思议的就是陈惜的灯箱的制作!
所谓的灯箱,就是一个巨大的箱子,在这个箱子之中,其实已经变成了一个小型的摄影棚。
灯箱高是几米,在灯箱的四周是由180万个小灯泡组成的,每一盏灯都能够独立控制,按照电脑程序的要求变化这个灯表现出来的视觉效果。
事实上,这个灯箱就花了陈惜三百多万,贵的要命!
而这个钱是必须花的!
这个灯箱的出现是为了解决问题的,毕竟,《地心引力》大量的cg制作带来了另一个难题,这就是如何让实拍画面与cg环境合成得天衣无缝。演员的打光通常都跟cg环境不同,而如果灯光不对的话,合成后的效果看上去便会不自然。这就要求必须寻找到匹配实拍光照与cg环境光照的办法。
所以这个灯箱总算是出现了。
这个装置的四壁全部由led屏幕构成,播放着模拟周围环境的视频或者图片,用机械臂控制的镜头就在这个空间里灵活地旋转。视效团队负责在led屏幕上打出虚拟场景的图案,匹配演员的主观视角。这样led屏幕上显示的画面就会照亮演员,让演员置身于环境中,这就像是太空在围着演员转一样……
当然,这样的事情虽然方便了摄制组,但是对于后期来说就是一件相当蛋疼的事儿:本来如果是用比较简单的机械臂打光的话,那他们到时候抠像很容易,但是现在他们要面对的却是光源复杂的灯箱……要把这些东西替换成漆黑的宇宙,难度可想而知。
事实上,抠像的原理比较广泛采用的都是利用颜色的不同来实现的,所以背景的光源越是复杂,想要完成抠像的过程就越是艰难。
这一点不知道被特效公司的人骂了多少句**,但是不管他们怎么说,也不得不承认陈惜在《地心引力》上使用的一些东西的创新性。
灯箱就不用说了,这绝对是影史第一次,以后很可能其他一些太空片也会被这个电影的拍摄手段影响。
而机械臂上面的使用,也是太空片之中的一个不错的突破。
毕竟以前想要解决失重的问题太麻烦了,哪怕是到了诺兰的《盗梦空间》,失重都要用钢丝吊,画面表现是平行于地面的,在拍摄的时候就要把演员吊半天,这对演员的要求太高了。
曾经的《阿波罗十三号》的失重场面是最真实的,因为本来就是在失重环境下拍摄的:剧组毕竟得到了美国航天局的赞助,于是直接用了一架航天飞机,这架航天飞机在一些原理的支撑下,可以通过在大气层中的活动实现25秒钟的失重,剧组居然就是利用这25秒钟的时间一点点拍出了那个片子……
而且那样的25秒钟的失重,就是几十万美金的灰飞烟灭!
而现在《地心引力》的方式,却也是一种小颠覆!(未完待续。。)
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