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第七十四章科技无法消灭之人（第3页）

用中文演唱的初音歌姬首先被“裸眼3d”技术投射到了十字星形舞台的中央，掀起了第一波热潮。

随后是几首开胃菜级别调节氛围的曲子，以及作为初音这个角色本场高潮收官作的《千本樱》。

日语的《千本樱》。带着大正时代的昂扬怀念，卖萌萝莉的满满元气，在东京会场引起的共鸣。远不是在钱塘的时候可比的。

六万人声嘶力竭地尖叫，发泄着对现实萎靡的不满。那种令人瞠目结舌的效果，连坐在电视机前的顾莫杰和费、陆二女都惊诧不已。

当年的大正天-皇是个智障，但是客观地说，从日本人的历史来看，大正时代的无为而治确实是日本人发展最好、最幸福的时代——

大正的老爹明治虽然开疆拓土，但是因为一辈子都在打仗，从戊辰战争到西南战争，到日清、日露。打得民穷财尽，国家发展几乎靠以战养战。大正的儿子裕-仁更是把日本带入了暴力的深渊，不仅最后挨了和谐弹战败、也让日本人和东亚几个邻邦结下了死仇。

何况无论是明治还是裕-仁，任期内都有反复的经济危机、周期性萧条，把人民折磨得********，尤其是裕-仁登基后三年就爆发的大萧条和几乎同时发生的关东大地震，更是空前绝后。

日本现代史上，唯有大正时代算是走了****运——大正登基的第一年，就赶上邻居清国被辛亥了，从此揭开了内乱并体系化输入日货的时代。第三年。1914赶上一战爆发，置身事外的日本和中国都暴发战争财。日本人不仅把日清、日露两场战争买舰队欠的钱全部还清，甚至还有钱买英国新产的“金刚级”。甚至首次实现战列舰国产化。

那四年里的工业和经济腾飞，让外人瞠目结舌。一战结束后，因为欧洲战后重建的巨大市场需求，大正的后半段搭上了美国“柯立芝繁荣”的顺风车，继续狂飙猛进。而且在柯立芝繁荣即将结束的26年，大正很幸运地“崩-御”了，没赶上后来的大萧条——这效果，相当于四-万-亿撒下去，增长红利享受了。但是管杀不管埋，隐患丢给他儿子去处理了。

在《千本樱》之前。日本这些年的二次元创作也好，歌舞创作也好。基本上都是靡靡之音，谈情说爱，很少触及这个昂扬元气的题材。也正是因为《千本樱》的爆点，才导致了后世词曲大火，成了2011年最火单曲。

只不过在如今这个世界，这些红利都被初音娱乐机缘巧合地收入囊中了。

随后，趁热打铁的当口，轮到了本场的日语虚拟声优、“巡音”的首次亮相。巡音是专门量身定做的日语歌姬，两个月前就已经在各路日媒上疯狂宣传了，大家都知道巡音的原型是如今在日最火的韩星权宝儿。

宝儿虽然在日本也算一线红星，不过终究盖不过滨崎步之类上一代的本土最红歌手。对于日本本土歌星没有抢到“巡音”这个角色的原型和音频库，很多本土化情节严重的日本二次元粉丝原本是很有意见的。

不过不得不说宝儿很给力，这次为“巡音”准备的好几首歌都是诚意满满、量身定做的。稍微拿出来虚晃一枪，就镇住了场子。

如果说最开始的“初音”人设定位是“元气昂扬的正能量萝莉”，那么“巡音”的人设则偏向知性婉约一些，御的程度也高一点。很多圈里人从宝儿19岁之前那些“元气乙女风”的蹦蹦跳跳音乐出发，事先都分析说宝儿肯定驾驭不好“巡音”这个角色。但是当宝儿把《双十年华》里的一些新歌拿出来之后，那些分析人士就纷纷打脸了，不得不惊呼转型之巨大、风格之成功。

终于，到了经典而令人期待的人机互动环节。在钱塘的时候，是周洁伦登台，和邓丽君的裸眼3d虚拟角色对唱《千里之外》。那个经典的桥段，本场的观众几乎都在初音视频的网站上看到过。

宝儿上台的时候，迎接的是六万人的呼啸与掌声，大家都在期待，她会拿出什么作品。

“谢谢大家，非常感谢大家的喜爱。今天我首先为大家带来的，是我为自己，也为巡音创作的一首新歌，这首新歌即将会发布到年底的新专辑《双十年华》上，也算是我人生的一次转型和蜕变。歌名叫做《冬日之恋》，希望大家能够喜欢。”

宝儿没有忸怩作态，接着略微哀婉的伴奏，轻声呢喃起来，巡音的舞姿动作，也一改开始时那般动感的建模，第一次让观众看到：原来虚拟人物的动作，也是可以刻画得这么精致柔美。

“冬の妖精たちが辉き舞い降りてくる，何もすることないから笑颜の写真口づけた……”

“为什么会这么伤感？完全不像宝儿的风格吖。”

“你们玩过《白色相簿》么？为什么一听到这首歌，我就会想起《白色相簿》那么虐的剧情呢？在雪花下别离那种感觉……”

……

陆文君扭过脸去，不让顾莫杰看到她的表情，轻叹着呢喃：“就是走之前那晚上，她唱的那首吧？”

顾莫杰：“调子听着差不多……”

“废话，那天是中文，今天是日语，当然只有调子一样了。”陆文君嘟着嘴，暗暗想道，不过她也不打算戳穿。

费莉萝在另一边看了一眼，默不作声。似乎前阵子又发生了些什么她不知道的故事。