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第三百章 亲爱的我们想你（第1页）

《亲爱的》上瘾时，北美由两位影帝帮忙宣传，汤姆-汉克斯属于走过场的出席活动，更多的时候媒体都把焦点放在丹泽尔-华盛顿身上，毕竟这是刚刚出炉的戛纳影帝，被媒体多照顾一些也是可以理解的；华夏这边就完全成了邵英雄和海青的战场，这俩人按照国内圈里的规矩慢慢跑通告，反正这部戏对他们来说没有任何利息纠纷，跑通告就是为了尽个义务，混个人脉。

等一通宣传完毕，排片量出来的时候，海青和邵英雄赫然发现《亲爱的》的排片量在国内竟然还达不到20%，不过他们对此表示理解，毕竟这部电影的受益方不是华夏政府，华夏配着引入就已经不错了，还能像北美一样一铺就是2600家影院？

还好，这部电影上了，首映式当天来的影迷也不少，新闻发布会过去以后，海青和邵英雄在华宜影城内观看了首映式，等电影刚刚放出来的时候，海青疑惑的问了一句：“邵老板，我也没看出来这影帝到底哪闪光了啊？“

屏幕上，汤姆-汉克斯很正常的在家里忙碌着，参与演出的小演员是位金发小男孩，此刻小男孩正在房间内疯跑，在那个年代里，孩子们的娱乐方式也并不多，邵英雄如此表现更能让整个家庭显得活灵活现。

汤姆-汉克斯正在准备晚餐，当他做好饭的时候，汤姆-汉克斯完全扭曲了台词的意思说道：“嘿，你觉得自己能成为田径运动员参加奥运会么？田径运动员可没有在家里拿冠军的，现在你的任务时老老实实吃饭。”

这点小改动在拍戏的时候汤姆-汉克斯是与邵英雄商量完才拍摄的，他认为如果按照原台词说：“儿子，你将来一定会成为田径运动员成为奥运会冠军，但是。在此之前你要先吃饭。”会和后面的剧情没有反差，汤姆-汉克斯表示，如果在这里表现出父亲的严厉。等孩子丢了以后父亲的伤心表现出来时，会让观众迅速得到一个信号。那就是父亲并非是不爱孩子才会严厉，这样反差的效果一样就出来了。

汤姆-汉克斯的表演很干净，干净到了一分不多一分不少的地步。

随着剧情的发展，海青在邵英雄旁边说了一句：“邵老板，我怎么看着咱们这汤姆猫也没有哪闪光啊，这不就是一个居家男人么。”

邵英雄解释道：“这才是关键的地方，你看桌面上的食物摆放位置，在只有他和自己儿子吃饭的时候。餐桌上每样物品都乱糟糟的摆放着，吃饭完以后汤姆-汉克斯也没有刷碗，只是随意的把家伙式儿都扔到了水池里，一个男人，一个很普通又有一点懒散的男人被汤姆-汉克斯完全演绎了出来。”邵英雄补充道：“我告诉你，把一个普通人打造成为一个巨星，非常难，可是让你一个巨星变回普通男人，连细节都能掌握的这么好，更难。”

电影剧情慢慢在推进。孩子丢了以后的汤姆-汉克斯寻找孩子的时候那股急切，皱着眉在深夜里的街头一步步走向流浪汉聚集区时心底的恐惧，寻找孩子过程中遭遇抢匪。在被人抢走钱包的时候他竟然还问了一句：“有没有见过一个小男孩……”那一幕，抢匪回头的时候，一股窝心的感觉猛的一下打入了所有观众心里。

当自己被抢了还要问问抢匪‘有没有见过自己儿子’，这是整部电影里汤姆-汉克斯唯一一次在表演上的创作，偏偏就这一次抓住了关键点，原本的剧情只是汤姆-汉克斯被抢了，体现他找寻孩子时的那份辛苦。

奥斯卡有自己的规则，这规则可以让明星操纵，也体现了奥斯卡这种奖项未必就是完全公平。可人家的影帝经得住考验！

不管是肖恩-潘、汤姆-汉克斯还是丹泽尔-华盛顿，起码在达到一定级数的时候才能在竞争下共同去利用同样的规则操纵选票。

当然。影迷也可以为类似《肖申克救赎》败给《阿甘正传》鸣不平，起码在这两部电影里‘蒂姆-罗宾斯’和‘汤姆-汉克斯’在演技、整部电影的质量上棋逢对手。不过他欠缺了一点运气而已。

邵英雄感叹一声，当电影看到汤姆-汉克斯已经不知道自己的孩子是否能够找回，立志成为一名志愿者督促政府尽快建立应有的法案和系统时，丹泽尔-华盛顿出现了。

丹泽尔华盛顿的出现时汤姆-汉克斯需要所有丢失孩子的家长加入到自己阵营的时候遇见的他，俩人第一次见面汤姆-汉克斯就发现丹泽尔-华盛顿是一个非常胆小而且习惯性认命的人，这个人总是把生活中出现的所有事情责怪在自己的肤色上，当汤姆-汉克斯告诉他应该维权的时候，丹泽尔-华盛顿用可怜到令人心疼的表演方式，泪眼迷蒙的看着汤姆-汉克斯说道：“我可以维权么？我只是个黑人。”

在那个年代里，黑人尽管已经有了在篮坛大放异彩的乔丹可多数黑人依然不觉得自己和米国白人平等，起码在内心里有一种不平等感。

汤姆-汉克斯用极其严厉的措词回应道：“如果你不站起来和我一样抗争，你这辈子都是个黑人！”

这句话的意思是，权力从来都不是别人送到你手里的，那是有无数人站起来抗议才得到的，黑人从奴隶成为普通人不也要经过南北战争么？

接下来丹泽尔-华盛顿把一个胆小，游走在社会底层的父亲演活了，他用自己的教育方式体现了他的性格。他告诉儿子：“不要在学校里和白人孩子争，你可以交黑人朋友。”当他的孩子丢了，他想起来的第一件事就是坐在街头痛苦，一边哭一边嘶吼着：“我只是个黑人，政府不会帮助一个黑人。”黑人的地位提高是否属于80年代不重要，丹泽尔-华盛顿饰演的角色就是一个经受曾经当过黑奴祖父的教导长大的人，而他的生活环境中恰巧有那么几个欺负他的白人。

当丹泽尔-华盛顿和汤姆-汉克斯一起走向了维权的道路时，他才发现原来这个世界早就改变了，恍然大悟般的惊醒让他有了反抗的勇气，孩子的丢失让他说出了那句著名的话，他说：“我们生活在一个能把航天飞机发射上天的国家里，而我们的国家去没有帮助寻找丢失儿童的信息系统！”

这句话说的振奋人心，一个比较内向，不怎么和周围人交流，从小只是在当过黑奴的祖父身边长大的黑人这一刻才挺直腰杆。原来，他一直都误会了这个世界；原来，这个世界上有些东西早就已经变了。

正是因为这种两极化的表演让丹泽尔-华盛顿彻底击败了汤姆-汉克斯在戛纳称王，他的表演让一个本该属于黑奴时代却生活在乔丹在篮球场上最辉煌时期的黑人呈现在所有观众眼前。你或许会笑丹泽尔-华盛顿只是个傻子，可这类在米国都属于特例的人却真实存在过。

当邵英雄看着剧情发展，瞧到自己和海青出现的时候，不同文化的碰撞显示除了米国的融合性，可邵英雄看着的表演的时候，却发现了多少有些刻意。

“外边天冷，多穿一件衣服啊！”邵英雄在大荧幕上送孩子上学之前提醒着喊道，脸上挂着一种抱怨。

“多吃点，撑不死你。”接孩子放学后，在家里的饭桌上专属于华夏父亲的状态被他演了出来了。

只是，这些表演并不是如同生活中一样自然，尽管表演的痕迹已经被抹去，可是通过话剧舞台的磨练以后，邵英雄还是觉得自己的表演不够好。

“邵老板，我看不下去了。”海青气的一边笑一边摇头，有了两位奥斯卡影帝的表演，海青看自己在警察局里的戏时，马上就感觉出了不对。

邵英雄轻声道：“要是我们连自己的缺点都看不了，怎么越来越好？”

这句话说完，海青看了一眼邵英雄，发现邵英雄正专心致志的看大荧幕上的每一个表演。他看自己如何在大街上寻找孩子；他看自己在警察局里怎么被海青打了以后拦着警察让警察不要干涉；他看自己如何加入到汤姆-汉克斯的阵营，与两位奥斯卡影帝一起维权，一起出现在媒体前喊出那句：“如果你没有将你知道的消息及时反馈给警察或者有关机构，你很可能成为某个孩子丢失或者死亡的帮凶。”

电影里最后一句台词出现时，剩下的都是春秋笔法展现出来的镜头，比如米国政府帮助成立寻找孩子的机构和系统，比如他们三个人在影片的最后一幕坐在汤姆-汉克斯的家里端着酒杯在法案确定下来的时候一边喝酒一边在无声中流泪。

是，法案是确定下来了，寻找孩子和收集走失儿童的机构也出现了，可他们三个人的孩子却已经不可能找回来了。

这个时候，在全然无声的镜头里，一句英文出现在了屏幕上，上面写着——亲爱的，我们想你。（未完待续）